American Psycho. Theatre Almeida, Londres.

Al inicio del recién inaugurado milenio se estrenaba “American Psycho”, la película en la que Christian Bayle interpretó a un psicópata narcisista, Patrick Bateman, que descuartiza a mujeres con la misma asiduidad con la que se exfolia la cara cada mañana. La película, basada en la novela de Bret Easton Ellis (1991), está en el género del terror, tocando a ratos lo gore, con una exageración muy pop. Bateman es un yupi de manual que ha estudiado en una de las mejores universidades, que tiene una novia de collar de perlas, calza unos zapatos hechos a medida y gestiona un fondo de inversión entre rayas de coca y martinis en bares de moda.

El único motivo por el que el protagonista no se ha convertido en ídolo masculino contemporáneo es, seguramente, su afición a la motosierra. Pero el ejecutivo Bateman de Christian Bayle no es muy distinto del Belfort estafador de Leonardo di Caprio en la película “El lobo de Wall Street”. El único matiz es que Belfort es más políticamente correcto, mientras que Bayle es una caricatura gore de la falta de moralidad del capitalismo emergente de los años ochenta.

El director de teatro Rupert Goold (Ingaterra, 1972) se despide de su mandato como director artístico al frente del Almeida Theatre recuperando su producción de “American Psycho” que estrenó en el año 2013 con libreto de Roberto Aguirre-Sacasa y música de Duncan Sheik. El original de 2013 fue un exitazo tremendo que vivió el efecto “leapfrogging” (salto de rana). Del independiente Almeida londinense, American Psycho pasó al West End, luego a Broadway y acabó en giras internacionales. Rupert Goold dejará este año un proyecto que ha revolucionado la escena artística en Londres. Desde un coqueto teatro del norte londinense, el Almeida Theatre, se han gestado algunas de las producciones más rompedoras de la capital mundial del teatro. Actores que ahora triunfan en Hollywood comenzaron en las tablas de este templo blanco del que se despide Goold. Lo deja por el Old Vic, casi nada.

Se despide por todo lo alto, con una actitud gamberra, rockera e iconoclasta, representada en la reposición del musical American Psycho. Esta producción demuestra que un escenario pequeño no es obstáculo para ambicionar y soñar por todo lo alto (incluso si no hay proscenio). A nivel técnico, American Psycho es una proeza. Del suelo suben y bajan mesas de oficina, sofás. La estética es azul fluorescente, hay neones y apariencia de metacrilato. El diseño escénico es de una de las artistas más grandes, Es Devlin, escenógrafa absoluta que transita entre conciertos de Lady Gaga, intermedios de la Super Bowl o producciones para el National Theatre (The motive and the cue, Dear England). Su ingenio aquí es evocarnos edificios de cristal y sofisticados bares en los que tomar Dry Martinis, entre operaciones de fusiones y adquisiciones.

La obra es endiabladamente divertida, con constantes referencias a la iconografía ochentera (el canal MTV, el walkman, la revista GQ, los calentadores fosforitos…). Arty Froushan se entrega a un hiper carismático Patrick Bateman. Imposible no acabar a los pies de este excéntrico asesino en serie. Froushan ha tocado diana con este papel que debería propulsarle a límites desconocidos. Canta, suda, asesina, sufre… y pese a estar acompañado de un elenco formidable, no pierde el foco de la mirada de los espectadores en ninguna escena.

El montaje ha agotado ya entradas en el Almeida, pero es posible que este éxito renovado lleve de nuevo al musical al West End londinense. Rupert Goold deja su proyecto artístico más ambicioso por todo lo alto. Con una obra osada, un joven elenco y un equipaje artístico y técnico de aúpa. American Psycho supura ambición y ganas de comerse el mundo.

La clá

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